Британская пропаганда во время Второй мировой войны была важным инструментом для достижения военных и политических целей. Она сыграла значительную роль в мобилизации населения, поддержании морального духа, консолидации усилий против общего врага, а также воздействии на противника. Основными целями британской пропаганды были:
— мотивация населения для поддержки боевого духа, призыв к вступлению в армию, стимулирование производства и экономии;
— осуждение врага путем клеймение нацистской Германии и ее союзников, как агрессоров и тиранов;
— укрепление союзнических отношений:
— поддержка морального духа союзников и консолидация усилий против общего врага;
— укрепление доверия к правительству:
— создание ощущения единства и уверенности в победе.
Для достижения указанных целей, Великобритания на время Второй мировой войны воссоздала Министерство информации, функционировавшее в годы Первой мировой войны, для ведения пропагандистской работы и привлечения населения к поддержке военных действий. Руководство министерства хорошо понимало, что в народе к пропаганде относятся скептически. Было решено, что за исключением тех случаев, когда правда невероятна, или вредна, по возможности, следует быть честными. Другими словами, предполагалось, применяя возможный арсенал психологических приемов, «врать соблюдая приличия» для создания «впечатления максимальной правдивости».
Был задействован широкий спектр средств массовой информации, ориентированных на местную и зарубежную аудиторию. К традиционным формам, таким как газеты и плакаты, добавились новые, включая кино, кинохронику и радио. Затрагивался широкий круг тем: от воспитания враждебности к врагу до поддержки союзников и конкретных военных проектов, таких как экономия металла или выращивание овощей. Таким образом, основными средствами пропаганды были: плакаты, листовки, радио, кино, печатные издания, использование символов, воспевание героизма и мужества, использование сатиры и юмора. Каждое из них рассмотрим ниже детальнее.
Плакаты
Военные плакаты Великобритании издавались по классическим канонам под руководством «отдела операций», Министерства информации, созданного в 1940 году. Массовый выпуск плакатов начался в 1939 году. Они появились на рекламных щитах и в витринах магазинов, на железнодорожных станциях и трамвайных остановках, на заводах и в учреждениях. С этого времени, они стали неотъемлемой частью и символом войны. За годы войны напечатали около 2 тысяч плакатов общим тиражом в десятки миллионов штук. Тиражи многих плакатов составляли от 400 тысяч до 2,5 миллионов.
Агитационные плакаты на площади Пикадилли в Лондоне. 1942 г.
Плакат с надписью «Сохраняйте спокойствие и продолжайте (в том же духе)». Этот лозунг был впервые использован британским правительством в 1939 году для поднятия духа населения.
Можно отметить некоторые эксклюзивные темы британских плакатов. Так, после принятия правительством Британии решения о предоставлении СССР военно-технической помощи, была издана большая серия плакатов на русском языке, которая поставлялась вместе с оружием и техникой. Эти плакаты информировали о поставках Британии, призывали к совместной борьбе, вселяли надежду на победу.
Плакаты для СССР.
Второй неординарной темой был лозунг: «Мы били их раньше. Мы побьем их снова». Примечательно, что этот лозунг появился сразу после эвакуации британского экспедиционного корпуса из Дюнкерка и капитуляции Франции, после того, как Британия осталась с Гитлером один на один, без союзников на континенте. Положение страны критическое, но британцы не теряют веры в себя. Плакаты с этим лозунгом оказались самыми массовыми в период войны.
Плакаты с лозунгом: «Мы били их раньше. Мы побьем их снова».
Оценивая общую номенклатуру плакатов Великобритании, следует отметить, что непосредственно военная тематика, батальные сцены, изображения воинов и техники, в количественном выражении значительно уступают плакатам, предназначенным для тыла. Организация экономики, быта, экономии ресурсов, привлечение женщин в армию и производство, сохранение тайны и прочие относительно мирные темы, являлись основой военной пропаганды Англии.
О сохранении тайны – «Молчи, она не дура!»
«Копай для победы. Выращивай собственные овощи».
Плакат на тему экономии ресурсов.
Учитывая большое количество подконтрольных стран Британской империи, многие плакаты касались вовлечения их народов к борьбе с общим врагом. При выпуске таких плакатов учитывались национальная, общепринятая символика этих стран. Британские сатирические плакаты в отношении противников, в отличие от плакатов самих противников, не носили удручающий характер и не отличались особой злостью, что в то время было нетрадиционным подходом. Такие плакаты скорее носили насмешливо-иронический мотив, не вызывали агрессию.
Образец колониального плаката.
Сатирические плакаты.
В связи с тем, что общая воинская обязанность была ведена в Англии до начала войны, правительство не выпускало рекрутинговых агитационных плакатов, предназначенных для мужчин. Их место заняла агитация женщин, призывающих служить в армии и во вспомогательных военизированных подразделениях. Количество таких плакатов занимает, чуть ли не четверть от всей выпущенной номенклатуры.
Рекрутинговые плакаты.
Листовки
Листовки, как средство пропаганды, пришли с Первой мировой войны. Они широко использовались для пропаганды, как непосредственно на фронте, так и на оккупированной противником территории. Применялись различные способы доставки листовок, которые зависели, в основном, от получателя. Их сбрасывали с самолетов, засылали с воздушными шарами, выстреливали с агитационных мин и снарядов.
Укладка листовок в самолетные контейнеры-авиабомбы.
Выброс листовок через люки бомбардировщиков.
«Отправка» листовок на воздушном шаре.
Снаряжение листовками артиллерийских агитационных снарядов.
В зависимости от тематики листовок, они преследовали различные цели: информирование противника и его населения, а также населения на оккупированной территории о ходе войны и боевых действиях; запугивание и дезинформация противника и его населения; настроить население противника против своей власти; принудить противника к капитуляции или сдаче в плен; высмеивание и унижение руководства страны и армии противника и т.д. и т.п. Кроме того, листовки выпускались для каждой конкретной страны или отдельного региона. Например, листовки для Бельгии, для итальянцев, для французов, для Юго-Восточной Азии.
Кто вовлек вас в эту войну?
Когда наступит день для сведения счетов.
Кино
Министерство информации прекрасно понимало ценность коммерческих развлекательных фильмов для продвижения национального дела в целом и поддерживало тесные контакты с кинематографистами. Оно «консультировало» (цензурировало) продюсеров о пригодности предложенных ими сюжетов и предлагало сюжеты, которые, могли бы быть востребованы за рубежом. Всякий раз, когда министерство одобряло сюжет, оно же и оказывали продюсеру всяческую помощь в получении необходимого оборудования для съёмок. В результате типичный британский военный фильм пытается построить захватывающий, напряжённый сюжет, одновременно передавая пропагандистские идеи в поддержку дела союзников. Кеннет Кларк, глава отдела фильмов Министерства обороны, в 1940 году утверждал, что общественность должна быть убеждена в жестокости немцев, заявляя: «Мы должны подчёркивать везде, где это возможно, злодеяния и злодеяния, совершённые в оккупированных странах». Впоследствии Комитет по внутреннему планированию счёл необходимым в полной мере изобразить «зло, с которым мы сталкиваемся… чтобы укрепить волю к продолжению борьбы». Вместе с тем, при ежегодном выпуске около 60 художественных фильмом в год, военную тематику затрагивало слишком мало картин. В 1939 году в Великобритании сняли один военный фильм, в 1940 году – 3, в 1941 году — 5. И лишь в 1942 году «киношники», подстегиваемые государственным аппаратом, несколько оживились. К этому времени страх перед вторжением (как показано в таких фильмах, как «День прошел хорошо?») отступил, и режиссёры начали обращаться к жестокой реальности жизни в оккупированных странах. «Настанет день» (1942) был фильмом о норвежском Сопротивлении, а фильм «Без цензуры» рассказывал историю бельгийского Сопротивления. Фильм «Завтра мы живем» рассказывает о французском Сопротивлении и героизме простых французских мирных жителей, а в фильме «Один из наших самолетов пропал» (1942) показаны голландские мирные жители, рискующие своей жизнью, чтобы помочь группе британских летчиков вернуться в Англию. За 1942 год сняли 7 фильмов. Фильмы также импортировались. Черчилль приказал организовать обязательный показ публике фильма Фрэнка Капры « Почему мы боремся».
Постер фильма «День прошел хорошо?».
Постер фильма «Наступит день».
Постер фильма «Без цензуры».
Роль кино за время войны возросла. Если в 1939 году еженедельное количество зрителей в британских кинотеатрах составляло 19 млн., то в 1945 году – 30 млн.
Кинохроника
В военные годы кинохроника представляла собой сплошную пропаганду для поднятия военного духа армии и собственного народа. Выпускалось неисчислимое количество новостных роликов. Они занимали около 74% всей кинопродукции Великобритании. Сюжеты их базировались на реальных событиях, ну а уж трактовались, как было выгодно пропагандистам. Хуже обстояло дело с документальными фильмами. В 1939 году в Великобритании сняли лишь один документальный фильм, который «готовил нацию к войне и проливал свет на мощь RAF» (У льва есть крылья). В 1940 году сняли 4 фильма. Среди них «Лондон выдержит!», который рассказывает о немецких бомбардировках Лондона. В 1941 году на экран вышло 7 фильмов, в основном о борьбе с немцами и патриотическими призывами. Далее ежегодно выходит до десятка фильмов, в которых меняется тональность от призыва идти в армию, до победных реляций. Например, в 1944 году вышел фильм «Тунисская победа» о победах британских войск в Северной Африке – от планирования операции «Факел» и до освобождения Туниса. В 1945 году мир увидел фильм «Победа на Бирме» о Бирманской кампании.
Постер фильма «Тунисская победа».
Постер фильма «Победа на Бирме».
Изобразительное исскуство
Картины о второй Мировой войне, являясь видом искусства, одновременно служили и государственной пропаганде. Сама тематика их сюжетов, определяла их назначение. Возможно, незначительная часть художников и писала полотна «по своему убеждению». Однако это убеждение было «воспитано» и «привито» той же государственной пропагандой. В Англии, как во время Первой мировой войны, так и Второй, правительственным решением были назначены официальные военные художники. Они предназначались для получения информации или в пропагандистских целях, или для записи событий на поле боя. Военные художники через искусство показывали войну, как форму жизни: борьбу, страдание, празднование. По мнению Консультативного комитета военных художников Министерства информации Великобритании, художники должны были интерпретировать события войны в необходимом государству русле, и в тех направлениях, где кинокамера и фотоаппарат бессильны.
Военная живопись Великобритании в основном охватывала военные действия в Европе и частично на Тихоокеанском театре. Особенное место (треть картин о войне) занимает отображение битвы за Британию. Поэтому среди картин множество самолетов, батальных и других сцен с ними. Сюда же относится и отображение жизни народа: женщины на производстве и в армии; производство оружия и военной техники; тесные связи мирного населения и военных. Картины маринистов также занимают значительное место в творчестве художников. Борьба с подводными лодками, прорыв морской блокады, северные конвои – все это нашло яркое отражение на полотнах художников. Много картин посвящено эвакуации войск из Дюнкерка, а затем и высадке войск союзников в Нормандии. Остальную тематику в английской живописи занимают сюжеты различных направлений: от изображения разнообразной техники до батальных сцен и портретов.
Художник Boucher Jerry. Битва за Британию.
Художник Berryman Ivan. Линкоры «Hood» и «Prince of Wales».
Художник Bettany Desmond. У последнего орудия. Сингапур.
Художник Brown Stuart. Штурм высоты.
Художник Chalker Jack. Операционная полевого госпиталя.
Радиовещание
Радио широко использовалось для пропаганды в трех направления: на своей территории для влияния на свое население; на фронте для влияния на солдат противника; вещание, направленное на оккупированные территории, в том числе для дезинформации противника. Очевидно, что все радиовещание находилось под жестокой цензурой правительства. Во время войны в Великобритании существовало несколько государственных и частных радиостанций, которые активно использовались для пропаганды, новостей и развлечений. Точное количество станций сложно определить, так как многие из них были временными или работали в рамках более широких организаций. BBC (British Broadcasting Corporation) была крупнейшим вещателем и играла ключевую роль, но также существовали и другие организации, такие как «Радио Свободная Европа», которые использовали радио для целей, отличных от официальной пропаганды. Одна лишь ВВС осуществляла передачи на оккупированные территории на 45 языках, которые не только информировали о положении на фронтах Второй мировой, сливали дезинформацию, но и передавали зашифрованные указания множеству партизанским, подпольным и диверсионным группам.
Телетайпы радиостанции ВВС.
В начале войны на волнах радиостанций доминировали информационные сообщения, практические рекомендации по созданию светомаскировки, сведения о местонахождении пунктов переливания крови, и т.д. и т.п. Все это сопровождалось военными маршами, чтением отрывков из Шекспира и строгой классической английской музыкой. При этом 80 немецких и итальянских композиторов были запрещены. Слушатели возмущались мрачным контентом, и настраивались на англоязычное немецкое радио, где доктор Геббельс умело, продвигал антибританскую пропаганду. Постепенно Министерство информации перестраивало сетку вещания. В середине 1940 годов, органную музыку заменили танцевальной и эстрадной, появились передачи для военных, развлекательные эфиры, юморины и викторины. Радиовещатели начали сигментировать аудиторию, больше уделять внимания обратной связи с ней. Новостные передачи стали выходить на первое место в сетках вещания, причем, чтобы вести контрпропагаду против немцев, пришлось давать много правды с фронта, иногда на грани раскрытия военной информации. Уже в 1944 году радиоэфир охватывал около 80% аудитории. А сам Черчилль стал одним из главных коммуникаторов ВВС: многие его речи транслировавшиеся по радио, стали хрестоматийными.
Черчилль в эфире ВВС.
В Англии в середине 1943 года появилась Сеть Военных сил (СВС) и вскоре она запустила на военных базах Британии больше пятидесяти радиостанций низкой мощности. После высадки союзных войск на Атлантическом побережье Европы, началось вещание для войск во Франции. Двадцатичасовое вещание СВС состояло из регулярных передач УРВС, а также программ координирования и службы официальных сообщений. Программы СВС и УРВС имели значительный пропагандистский эффект среди населения, проживавшего вокруг баз.
Вещание на передовой было направлено на противника с целью его деморализации, склонению к сдачи в плен, да и просто служило негативным фоном в перерывах между боями. Таким вещанием занимались специальные подразделения в каждой воинской части. Фронтовики отмечали, что служить в таких подразделениях было опаснее, нежели в пехоте, поскольку противник всячески старался уничтожить пропагандистов и их технику. Против них работали и снайперы, и минометные и артиллерийские батареи, и даже атаковали танки.
Вещание на передовой.
Радиопередатчик британских пропагандистов.
Британцы использовали радиопередатчики в Англии, которые выдавали себя вещателями из Германии, где в основном фактические сообщения были перемешаны с ложью.
Средства массовой информации
К началу войны, ведущие британские газеты, принадлежащие правящим магнатам, подошли в растерянности. И лишь знаменитое выступление 4 июня 1940 года вновь назначенного премьер-министра У. Черчилля встряхнуло деятельность Министерства информации. Старые лозунги «за короля и отечество» уже не действовали, а новых, способных вызывать отклик широких слоев населения еще не было. Первые публикации, нелепая наглядная агитация, выпускаемые Министерством вызывали насмешки публики. К примеру, пресса советовала; «Во время налета напуганных граждан нужно заставить сидеть, молча, сообщить им, что их страх это естественная реакция, дать им чашечку кофе, после чего они должны прийти в себя». Так же глупо вело себя и радио, и даже знаменитая ВВС. Министерство информации пришло к выводу, что необходимо постоянно изучать общественное мнение. На его основе стали организовывать реалистичные пропагандистские кампании, которые шли вразрез с личными мнениями чиновников. Лишь со средины 1941 года работа Министерства начала приобретать более эффективный характер.
Так удачной стала кампания по убеждению граждан в необходимости рационального распределения продуктов. Ее активно проводили с помощью плакатов, радио, газет. Это подготовило почву для введения продовольственных карточек. Примером того, что Министерство начало правильно работать стала кампания, посвященная роли женщины во время войны. Если в 1940 году памфлеты и радиопередачи под названием «Кухонный фронт» изображали женщин как храбрых домохозяек, то после получения негативных отзывов Министерство в своих материалах стало показывать женщин водителей, инженеров, участниц боевых действий в сухопутных войсках и на флоте.
Социальное неравенство, которое культивировалось в Англии до войны, стало нарастать. Люди считали, что богатые меньше терпят тягот войны: лучше питаются, уклоняются от военной службы, больше получают материальных льгот и продуктов питания. Эту проблему пропагандисты легко решили обещаниями будущих благ после войны. Правительство разработало программу послевоенного социального обеспечения населения, которое и клюнуло на эту «морковку». Об увеличении зарплаты и пособий, улучшение жилищных условий, бесплатном образовании и здравоохранении – трубило радио и захлебывались газеты. Более 90% простых британцев верили обещаниям власти. А в 1945 году, после окончания войны, никаких социальных преобразований не появилось, и Черчилль проиграл выборы.
Таким образом, Министерство информации направляло директивы, а профессионалы, работающие в СМИ, претворяли их в жизнь. Те СМИ, которые не прислушивались к директивам, или критиковали власть, постоянно подвергались ограничениям и запретам. Так, в 1942 году была закрыта газета «Дейли Миррор» с тиражом в 4 млн. экземпляров, которая высмеяла нефтяные компании, наживающиеся на военных поставках. То же участи постигло и «Дейли Уоркер».
Газета «Daily Mirror» (26 августа 1942 г.)
Лозунги пропаганды
Лозунги пропаганды — это краткие, запоминающиеся фразы, используемые для продвижения определенных идей или целей. Они часто встречаются там, где необходимо убедить аудиторию в чем-либо. Без лозунгов пропаганда мертва. Именно они являются инструментом формирования общественного мнения. Однако не каждое словосочетание может быть лозунгом, будь оно написано семиметровыми буквами или сотни раз повторяется в эфире. Лозунги строят по определенным правилам. Лозунги должны быть легко узнаваемыми и запоминаться с первого раза. Они должны вызывать сильные эмоции, чтобы лучше воздействовать на аудиторию. Язык лозунгов должен быть понятен широкой аудитории, без сложных оборотов. Лозунги должны представлять информацию в выгодном свете для той идеи, которую они поддерживают. В одной из директив Министерства информации говорится, что «взывать следует к инстинкту толпы, а не к разуму, и подчеркивается значимость лозунгов и их постоянного повторения».
При проведении «Кампании гнева» в британской пропаганде стала более активно подчеркиваться бесчеловечность фашистского режима. В Министерстве считали, что рабочий класс плохо понимает, какими могут быть последствия победы фашистов, и, следовательно, нуждается в большой дозе ожесточения. Население надо было шокировать с помощью таких, например, строк: «Гунны стоят у дверей. Они будут свирепствовать и сеять разруху. Они будут убивать женщин и детей»; «Фашизм это неисполненные обещания и бесконечный обман, самодовольных штурмовиков и страшные кровавые застенки гестапо». В рамках «Кампании гнева» британское правительство нашло способы бить врага сатирой для уничижения врага. Практиковалось использование пасквилей на врага. Низведение устрашающего врага до уровня доступности и смехотворности, с психологической точки зрения является средством обретения власти над ним.
Кампания министерства информации «Неосторожные слова могут стоить жизни» опиралась на концепцию «внутреннего врага» и призывала людей к сдержанности. В качестве крайней меры население должно было информировать полицию о не в меру разговорчивых персонажах. Отчасти эта деятельность состояла в том, чтобы предупреждать людей о том, что рядом с ними могут оказаться шпионы.
Одна из самых успешных кампаний, «Символ победы», была организована Би-би-си в июле 1941 года. Она призывала соотечественников использовать букву V в качестве «объединяющего символа», поскольку с нее начинается французское слово victoire (победа), фламандское и нидерландское слово vrijheid (свобода) и, конечно, английское слово victory, которое тоже означает «победа», в результате чего эта буква стала межнациональным символом солидарности. Радиослушателям, находившимся на территории оккупированной фашистами Европы, предлагалось «демонстрировать свою поддержку союзным войскам, изображая букву V везде, где можно». Уинстон Черчилль одобрительно отозвался о ней в своей речи и с тех пор стал изображать знак V пальцами.
«Виктория» в исполнении Уинстона Черчилля.
Весьма удачно использовалось обращение пропагандистов к верующим. Рядом с душераздирающими иллюстрациями помещали тексты, в которых фашисты обвинялись в язычестве, поклонении фюреру и в извращении методов воспитания детей. Акцент делался на то, что фашистская Германия проводит антихристианскую идеологическую обработку общества, Понятие свободы вероисповедания в британской пропаганде было тесно связано со свободой мысли.
Заключение
Великобритания имея опыт Первой мировой войны неплохо усвоила урок, что пропаганда является неотъемлемой частью средств ведения войны, манипуляцией сознанием, как своего населения, так и врага. Однако, поражения Британии в первый период войны привело к растерянности в организации эффективной пропаганды и лишь после исчезновения угрозы территории Великобритании немецкими войсками, пропагандистские мероприятия стали комплексными, скоординированными и приносящими результат. На завершающем этапе войны британская пропаганда работала, как отлаженный механизм швейцарских часов. Отметим, что воздействую на противника, обманом и дезинформацией, британская пропаганда такие же методы применяла и в отношении своего населения. За что действующий премьер У. Черчилль был наказан на выборах после войны – его не избрали. В целом же, британская пропаганда в годы Второй мировой войны, несмотря на ее скрытую подлость в отношении своего населения, выполнила свою задачу достаточно успешно.
По материалам сайтов: https://en.wikipedia.org; https://www.nationalarchives.gov.uk; https://www.bbc.com, https://cyberleninka.ru; https://britishonlinearchives.com; https://stephanieseul.com; https://www.nam.ac.uk.
См. также: Фото | Великобритания. Психологическая война