Нацистская Германия обожала кино, а её лидер был его фанатом. В своём личном кинотеатре Гитлер каждый вечер смотрел фильм, часто американский, а затем делился своим мнением о нём с приглашёнными гостями. Он, например, обожал Лорела и Харди, отмечая, что их комедия «Болваны» содержала «множество прекрасных идей и остроумных шуток». Однако он считал кино не просто развлечением, он видел в нём важнейший инструмент формирования общественного мнения. С приходом Гитлера к власти в Германии американские студии увеличили продажу своих фильмов режиму. В 1933 году студии продали в Германии 65 фильмов, по сравнению с 54 в 1932 году.
В 1930-х годах американская киноиндустрия имела колоссальное влияние на общество. На протяжении этого десятилетия граждане США тратили на кино больше времени, чем на любой другой вид отдыха. К 1937 году киноиндустрия стала четвёртой по величине отраслью в Америке с 2 млрд. капитальных инвестиций. Каждую неделю порядка 88 млн. американцев ходили в кино. Иными словами, фильмы стали важным ресурсом, оказывавшим огромное влияние на мышление людей.
Министр пропаганды Третьего рейха Йозеф Геббельс хотел сохранять США нейтральными как можно дольше и понимал, что киноиндустрия может в этом помочь. По его мнению, Голливуду достаточно было не снимать картин, показывающих Гитлера или нацистский режим в негативном свете. За помощью и поддержкой Геббельс обратился к Георгу Гисслингу, генеральному консулу Германии в Лос-Анджелесе.
Георг Гисслинг.
Георг Гисслинг, член НСДАП с 1931 года, был немецким консулом в США в 1927–1941 годах. Важной, если не основной, частью его работы было наблюдение за работой голливудских киностудий — впоследствии его за это часто называли «консулом Гитлера в Голливуде». Гисслинг ответственно подходил к исполнению своих обязанностей. Сразу по прибытии в Лос-Анджелес он начал анализировать публикации в прессе, посвящённые киноиндустрии. Стараниями Гисслинга многие фильмы, которые несли потенциальную угрозу репутации нацистов, так и не были сняты или подверглись редакции.
Например, в 1933 году журналист Герман Я. Манкевич, который написал сценарий к фильму «Гражданин Кейн», придумал сюжет про преследование Гитлером евреев, в котором предсказал, что это приведёт к их массовым убийствам. Узнав об этом, немецкий консул заявил руководителям киностудий, что если хоть одна из них возьмётся за работу над этой картиной, ей запретят работать на немецком рынке.
Афиша фильма «Гражданин Кейн».
Гисслинг никогда не стеснялся, если хотел порезать какую-либо картину или внести в неё правки. Например, после предпросмотра фильма «Шпион с моноклем» Гисслинг составил перечень изменений, которые следовало внести, прежде чем картина выйдет на экраны. В этой ленте, которую продюссировала кинокомпания «Fox Studios», действия происходили после Первой мировой войны. Гисслингу не понравилось, как в фильме показаны немецкие офицеры, и он пригрозил запретить этот фильм к прокату в Германии. По словам консула, «выпуск в прокат фильма с такими персонажами вызовет в Германии недовольство продюсерской компанией и может привести к серьёзным трудностям, которых следует избегать в общих интересах».
Афиша фильма «Шпион с моноклем».
В 1937 году Гисслинг узнал, что «Universal studios» решила адаптировать к киносценарию роман Эриха Марии Ремарка «Возвращение» (1931) — продолжение нашумевшего произведения «На Западном фронте без перемен». В романе рассказывалось о солдатах, которые пытались выжить в экономическом и политическом хаосе, образовавшемся в Германии после Первой мировой войны. Когда Гисслинг узнал о запланированном фильме, он обратился к цензору Американской ассоциации кинокомпаний Джозефу Брину с требованием закрыть картину. Консул заявил, что фильм, вне всякого сомнения, приведёт к недовольству со стороны правительства Рейха, так как в основу сценария легла ложная история, которая искажает облик германского народа. Джозеф Брин отказался закрывать работу над фильмом, а «Universal Pictures» не поддалась на многочисленные запросы Гисслинга о внесении изменений в сценарий. Тогда Гисслинг отправил актёрам и съёмочной группе письмо, в котором сообщил, что любые фильмы, над которыми они будут работать в дальнейшем, попадут под запрет в Германии.
Афиша фильма «Возвращение».
Действия Гисслинга вызвали широкий общественный резонанс. Кто-то из адресатов письма передал послание немецкого консула прессе. Шумиха докатилась до самого министерства иностранных дел Германии, которое вынуждено было заверить Госдепартамент США, что никаких последствий для граждан США не будет. Скандал вскоре улёгся, а Гисслинг остался на своей должности.
Следует отметить, что Голливуд охотно добровольно шел на сотрудничество с нацистами. Например, в январе 1938 года немецкое представительство кинокомпании «20th-Century Fox» запрашивало мнение Гитлера об американских фильмах. Письмо было подписано «Хайль Гитлер». Нацисты с удовольствием делились своим мнением о продукции Голливуда. Ниже приведен первый лист отзывов лично Гитлера о продукции «фабрики грез». Отметим и то, что «Paramount» и «Fox» инвестировали прибыль, полученную от немецкого рынка, в немецкую кинохронику, а «MGM» финансировала производство немецкого оружия, покупая немецкие облигации заводов по производству вооружений в Судетской области.
Письмо компании 20th-Century Foх.
![Лист с оценками Гитлера о просмотренных фильмах. Вердикт о «Тарзане» (десятом фильме в списке): «Плохо [schlecht]».](https://wwii.space/wp-content/uploads/2025/10/image011-3.jpg)
Лист с оценками Гитлера о просмотренных фильмах. Вердикт о «Тарзане» (десятом фильме в списке): «Плохо [schlecht]».
Почему американские студии поддавались на угрозы? Удивительно, но Гисслинг обладал немалым влиянием на американские киностудии. Как же так получилось, что голливудские боссы вынуждены были прислушиваться к его требованиям и идти на уступки? Этот вопрос вызывает жаркие споры историков уже не одно десятилетие. Наиболее очевидный ответ заключается в том, что студии не хотели терять позиции на немецком рынке, и потому Гисслинг обладал властью определять, какие фильмы могут пойти в немецкие кинотеатры, а какие — нет. Крупные студии регулярно вырезали сцены — или отменяли целые съёмки — в ответ на возражения немецкого консула в Лос-Анджелесе. В сухом остатке получаем, что американские студии довоенное десятилетие не продвигали нацизм, но и не выступали против него. Чтобы продолжать вести бизнес в Германии после прихода Гитлера к власти, голливудские студии согласились не снимать фильмы, критикующие нацистов или осуждающие преследования евреев в Германии. Жадность киношников попрала человеческую мораль.
Что касается самого Гисслинга, то он продолжал следить за деятельностью Голливуда до июня 1941 года, пока президент США Франклин Рузвельт не разорвал дипломатические отношения с Германией. Гисслинг покинул Лос-Анджелес. Но даже после того, как Голливуд начал снимать антинацистские фильмы, он продолжал стирать упоминания о евреях, поскольку руководство студий (при поддержке еврейских организаций) хотело «избежать особых ходатайств в их защиту». «Консул Гитлера в Голливуде» скончался 8 января 1965 года в Испании.
Небезынтересно, что об этом «сотрудничестве» Голливуда с нацистами не было известно широкой аудитории до 2013 года, когда вышла в свет книга Бена Урванда «Сотрудничество: пакт Голливуда с Гитлером» в издательстве «Belknap Press» Гарвардского университета. Поскольку автор книги покусился на «святой безгрешный Голливуд», в Америке его заклеймили позором. В ответ на критику Урванд остался верен выводам своей книги, заявив: «Все мои утверждения основаны на архивных материалах. Всё в моей книге задокументировано».
Бен Урванд.
Обложка первого издания книги «Сотрудничество: пакт Голливуда с Гитлером».
Анализируя книгу, следует отметить, что автор весьма мягко прошелся по Голливуду. Он отметил, что помощь нацистам оказывалась, в основном, по финансовым соображениям, а также потому, что некоторые руководители киноиндустрии, которые были евреями, считали, что антисемитизм усилится, если фильмы будут слишком явно просить о помощи евреям. Автор утверждает, что создатели фильмов опасались, что немецкие власти запретят американские фильмы и включат антиамериканский контент в немецкие фильмы, если американские кинокомпании откажутся сотрудничать, а это означает, что у американских режиссеров не будет возможности влиять на немецкий рынок.
Поклонникам голливудских фильмов трудно поверить, что за десять лет до начала Второй мировой войны американская «фабрика грёз» находилась под контролем нацистов. Однако некуда деться от того факта, что в 1930-х годах ни одна американская киностудия открыто реально не освещала людоедский режим Гитлера и нацистскую партию. Ни одна студия не упоминала об обращении с евреями в Германии, ни один известный еврей не мог принять участи в создании фильмов. Боссы студий, большинство из которых сами были американцами и евреями, могли бы дать отпор и Гисслингу и нацисткой Германии, но не сделали этого. Они могли бы поддержать своих режиссёров и помочь предупредить зрителей по всему миру о геноциде, но не сделали и этого. Киношные евреи, замалчивая преследование евреев в Германии, тем самым способствовали Холокосту. Как цинично говорят сегодня современники – «бабло победило зло».
По материалам сайтов: https://benurwand.com; https://en.wikipedia.org; https://www.yakaboo.ua; https://archive.org; https://www.broadstreetreview.com; https://www.dw.com; https://www.theguardian.com.